Der Amerikaner Charles Jencks nannte die ganze, aus vielen Nebenflüssen gespeiste pluralistische Strömung „Postmodernismus“.

Signalisiert es den Abschied von der Moderne? Bedeutet die Postavantgarde bereits den Übergang zur Postmoderne?

Doch ist, bei aller Skepsis gegenüber der Proklamation einer Neuen Renaissance oder eines Postmodernismus, das Nachdenken über und Mitarbeiten an zukünftigen Lebensmöglichkeiten, die Neubestimmung des Selbstinteresses gewiß unausweichlich.

Mit dem Begriff Postmoderne allerdings ist in das zeitgenössische Kunstgeschehen zum erstenmal nicht ein neuer Stil- oder Medien-, sondern ein Epochenbegriff eingeführt, beziehungsweise eine ganze Epoche als beendet bezeichnet worden.

In Ländern, in denen die Intellektuellen mehr als in Deutschland darauf achten, daß ein Buch ja dem aktuellsten Ismus entspricht, ist er längst als „postmodernistisches“ Meisterwerk erkannt und entschuldigt. Dabei soll der Postmodernismus die ironische Reflexion über die Pluralität der Erzählmodelle (Eco) sein.

Man schwankt, weniger berauscht als in Katerstimmung zwischen den „Stilen“ hin und her und versucht, bei einer „Postmoderne“ genannten Mischung Halt zu finden.

Dabei wird der Postmodernismus zwar als eklektizistische Stilsuche und Generalangriff auf die Moderne (sprich F.) theoretisch abgelehnt.

Nicht nur weise die vor allem in den Kreisen des Postmodernismus verbreitete These vom Ende der Ideologie ihrerseits alle Züge des Ideologischen auf, gibt Eagleton zu bedenken, sie sei auch die Wiedergängerin einer in der Nachkriegszeit weitverbreiteten, politisch reaktionären Auffassung.

Mit solcher Macht tritt das Bild neben das Wort und die Zahl, daß die postmodernistische Phrase, alles sei Text, schon wieder wie von gestern wirkt.

Der künstlerische Postmodernismus der ersten Underground-Generation wurde von der konservativen Retro-Kultur absorbiert, genauso wie die politische Opposition vom Regime neutralisiert und zu seiner Stabilisierung benutzt wurde.

Ex negativo hat er bekräftigt, daß in der zur Shoah, allen postmodernistischen Theorien zum Trotz, der Autor als Verantwortlicher seines Werkes zählt.

Damit wird ein neues Zeitalter eingeläutet, für das es den Begriff Postmodernismus gibt.

Eine Kunst ohne nationale Substanz betrachten sie als „postmodernistischen Müll“ (ihre Bücher haben Titel wie Die Augen der Heimat, Geknechtetes Land, Der Herd und Ähnliches).

Czech setzt sich mit der Wiener Architektur der Jahrhundertwende und des frühen 20. Jahrhunderts auseinander, seine Bauten werden als „zurückhaltend postmodernistisch“ beschrieben.

So aber bleibt „Der Morphinist“ irgendwo zwischen einem postmodernistischen historischen Roman und dem Selbsterfahrungsbericht einer überforderten Mutter und Schriftstellerin stehen.

Als Hilary Putnam – wahrlich kein Philosoph vom Schlage der postmodernistischen Wachowski-Gewährsmänner à la Jean Baudrillard – vor 20 Jahren die Hypothese zur Diskussion stellte, wir seien womöglich nur Gehirne, die in einer Nährlösung in einem Tank gehalten werden und denen die von ihnen wahrgenommene Welt bloß vorgegaukelt werde, hätte er sich wohl in keinem pyrrhonistischem Räsonnement auszumalen gewagt, welche realweltlichen Konsequenzen diese Idee haben könnte.

‚Postmoderne‘ (P.) ist die Bezeichnung für die kulturgeschichtliche Periode nach der Moderne bzw. für ästhetisch-philosophische Ansätze und kulturelle Konfigurationen dieser Zeit. Hingegen bezeichnet der Begriff ‚Postmodernismus‘ die für diese Epoche typischen literar. Stilrichtungen und kulturellen Phänomene.

Der Unvollständigkeitssatz gehört heute zum Fundus des postmodernistischen Diskurses.

Von Zivilisationsmüdigkeit, von Ablehnung der Aufklärung, Moderne, Konsum und globalisierter Wirtschaft, von der Überforderung, die die postmoderne Gesellschaft für jeden einzelnen Menschen darstellt, war die Rede.